Rieden


Potsdam


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Weissenthurm


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Melk


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Doorn


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Friedrichshafen


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Bad Aibling


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Bamberg


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Emden


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Schwarzwald


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Kolkata


  • SHK_eur49_foto_Kalkutta Ghulam Rasul Moschee

Düren


Arosa


Chur


St. Moritz


Pontresina


Engadin


St. Gallen


Spayr


Bern


Neapel


Perugia


Brufani


Ancona


Florenz


Fano


Bologna


Pompei


Venezia


Mailand


Pordenone


Gorizia


Royigo


Triest


Aachen


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  • 1936 0202 Aachen_Theater Konzert_P_Nr.25_1936

Amsterdam

Von Amsterdam aus zog der Impresario Ernst Krauss die Fäden von Menakas Tournee. 1927 hatte Krauss dort seine internationale Konzertdirektion gegründet und begonnen KünstlerInnen, viele davon von Weltrang, für Aufführungen in ganz Europa zu vermitteln. In Amsterdam hatte Krauss auch seine literarischen Arbeiten verlegt. Der Nachlass der internationalen Konzertdirektion liegt heute in den Sondersammlungen der Amsterdamer Universität und enthält eine Reihe maßgeblicher Unterlagen zur Produktion der Menaka-Tournee. In einem Amsterdamer Foto-Studio waren auch die meisten der Fotografien entstanden, die in der Folge für die Programmhefte und Presse-Portfolios der Tournee verwendet wurden.

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Hengelo


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Bielefeld


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Münster


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Gelsenkirchen


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Elberfeld


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Rheydt


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Dortmund


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Mönchengladbach


Wiesbaden


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Hagen


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Eschwege


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Erfurt


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Döbeln


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Meissen


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Leipzig

Aus Sakhawat Hussein Khans Fotoalbum in Calcutta stammt eine charakteristische Aufnahme, welche die Reise des indischen Musikers durch das Deutschland des Jahres 1936 illustriert. Khan posiert darauf in einem modischen, maßgeschneiderten Anzug und polierten Lackschuhen vor dem Völkerschlachtdenkmal in Leipzig und blickt selbstbewusst in die Kamera. Er inszeniert sich so als zeitgenössischen Künstler, der für seine Arbeit internationale Anerkennung verdient. Der Musikkritiker der Neuen Leipziger Zeitung hatte Khans Aufführung aufmerksam zugehört und daraufhin Überlegungen zum Charakter der indischen Musik angestellt, die viel darüber verraten, mit welchen Augen das deutsche Publikum die indischen Künstler betrachtete: "Die Farbigkeit unserer Klangsysteme fehlt bei der indischen Musik fast ganz, und auch im Rhythmus herrscht bei ihr die gebundene Form der Monotonie vor. Trotzdem geht von dieser Musik ein Reiz aus, der nicht nur vom exotischen her bedingt erscheint, wir spüren aus diesen Klängen und Rhythmen das Allgemein Menschliche, sie sind aber noch nicht Konzertform in unserem Sinne geworden, sondern erscheinen, vom europäischen Standpunkt aus betrachtet – weit mehr als bei unseren mehr oder minder stark reflektierenden Meistern – als unmittelbarster der Ausdruck ursprünglicher Gefühlsspannungen."

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  • SHK_eur50_foto_SHK am Völkerschlachtdenkmal
  • 1936 0407 Leipzig_Leipziger Neueste Nachrichten Nr.96_A_05.04.1936
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  • 1936 0407 Leipzig_Leipziger Neueste Nachrichten Nr.100_R_09.04.1936
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  • 1936 0407 Leipzig_Neue Leipziger Zeitung Nr.100_R_09.04.1936

Regensburg

Am Regensburger Stadttheater ist ein eindrückliches Dokument der Menaka-Tournee entstanden, das einen Eindruck vom Stellenwert der indischen Ballet-Aufführungen im Jahresprogramm des Stadttheaters gibt: Alle Unterlagen zu der Veranstaltung vom 15.04.1936 wurden für das Theaterarchiv gesammelt, sorgfältig auf Archivkarton aufgezogen und von Hand beschriftet. Dabei befinden sich seltene Fotografien der Aufführung selbst, die möglicherweise während einer Stellprobe auf der Bühne des Regensburger Stadttheaters entstanden. Die Dokumente gehören heute zum Bestand der Theatersammlung Blank im Stadtarchiv Regensburg.

  • 1936 0415 Regensburg_Regensburger Anzeiger Nr.108_R_1936
  • 1936 0415 Regensburg_Bayerische Ostmark Nr.85_R_1936
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  • 1936 0415 Regensburg_Regensburger Anzeiger Nr.105_R_1936
  • 1936 0415 Regensburg_Regensburger Anzeiger Nr.102_A_10.04.1936
  • 1936 0415 Regensburg_Bayerische Ostmark Nr.88_R_1936
  • 1936 0415 Regensburg_Bayerische Ostmark Nr.86_A_1936
  • 1936 0415 Regensburg_Theater Menaka Programmheft_1936-1
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  • 1936 0415 Regensburg_Theater Menaka Plakat_1936

Salzburg


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  • 1936 0421 Salzburg_Salzburger Chronik_R_20.04.1936

Landshut


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Garmisch-Partenkirchen


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Köln

In den Tagen nach Menakas Auftritt im Kölner Opernhaus am 27.4.1936 erschienen Rezensionen in drei verschiedenen Kölner Zeitungen: im Westdeutschen Beobachter, in der kölnischen Volkszeitung und in der Kölnischen Zeitung. Albert Schneider, Alfons Krüll und Walter Jacobs, die Autoren der Berichte, waren rennomierte Kunstkritiker, sich darum bemühten, das indische Ballett in den Kontext des zeitgenössischen Tanzes einzuordnen, dabei aber zu ganz unterschiedlichen Schlüssen kamen. Ihre Beobachtungen, Interpretationen und ideologischen Rahmungen sind beispielhaft für die Bandbreite des Tanz-Diskurses im Deutschland des Jahres 1936.

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Krefeld


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Bad Nauheim


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Braunschweig


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  • 1936 0510 Braunschweig_Braunschweiger Tageszeitung_R_09.05.1936
  • 1936 0510 Braunschweig_Braunschweiger Tageszeitung_R_11.05.1936
  • 1936 0510 Braunschweig_Was bietet Braunschweig heute?

Detmold


  • Korrespondenz Mannheimer Konzertdirektion_26.08.1937

Würzburg


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  • 1936-0518-Würzburg_Würzburger-Generalanzeiger_R_18.05.1936
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Villingen


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  • 1936 1124 Villingen_Villinger Tageblatt_25.11.1936.jpg

Baden-Baden


  • SHK_eur13_foto_Baden Baden Trinkhalle
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Heidelberg


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Kaiserslautern


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Koblenz


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Nürnberg


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Bad Kissingen


Bad Tölz


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Bad Reichenhall


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Berchtesgarden


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Coburg


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Bad Wildungen


Scheveningen


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Vlissingen


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Blankenberge


Borkum


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Norderney


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Heringsdorf


Budapest

Fünf Postkarten aus Budapest, adressiert an Sakhawat Hussein Khan, belegen auf besonders anrührende Weise, dass die zweieinhalbjährige Menaka-Tour nicht nur aus einer Folge von Aufführungsterminen bestand, sondern dass die indischen Künstler während ihres Aufenthalts in Europa auch persönliche Beziehungen knüpften. Nach dem Gastspiel des Ensembles in Budapest sendete eine dortige Bekanntschaft Sakhawat Khans ihm noch regelmäßig Nachrichten, die von einem ihrer Bekannten ins Deutsche übersetzt und per Postkarte über Amsterdam zum jeweils aktuellen Spielort des Ensembles quer durch Europa nachgesendet wurden.

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Oberammergau

In Oberammergau hat ein Redakteur der Ammergauer Zeitung seine Beobachtungen vom Auftritt des Menaka-Balletts auf bemerkenswert ungeschminkte Weise festgehalten: "Man sah an allen Plakatsäulen die Worte „Indisches Ballett“, man sah das Fremde, das Ausländische und das genügte eine fieberhafte Tätigkeit dahingehend zu entfesseln, so etwas um jeden Preis gesehen zu haben. Auch bei uns waren alle Plätze weit vor der Veranstaltung ausverkauft und am Abend der Vorstellung glich der Platz vor unserem kleinen Theater einem Modebad, welches seine Gäste zu einem großen Kurkonzert ins Freie geladen hat. […]" Der Artikel schildert die Eigenarten des örtlichen Publikums ebenso anschaulich wie die ideologischen Rahmen, aus denen sich die Blicke auf die indischen KünstlerInnen richteten: " […] Und die Musik, die uns anfänglich aus der mitgebrachten Vorstellung entriß und zu völliger Umstellung nötigte, leider manche zum herzlichen Lachen veranlasste – was für den Denker peinlich wirkte, sprach Bände aus dem fernen Orient: Indien, aus dessen sagenhaftem Reiche eine Tradition entstand, die auf tausendjährigen Wurzeln gefestigt, so mauernhaft dasteht, wie unser neues Deutschland, das durch äußere Impulse sich nicht zum Wanken bringen lässt."

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Tübingen


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Bad Wildbad

Die Aufführung des Menaka-Balletts in Bad Wildbad am 25.8.1936 ist ein anschaulicher Beleg für das Spektrum der Spielorte zwischen den großen Bühnen der städtischen Theaterhäuser und den kleinen Spielstätten der Provinz. Der Spielort Bad Wildbad ist außerdem ein Hinweis darauf, wie eng die Dynamik der Tournee mit der Biografie ihres Impresarios Ernst Krauss verknüpft ist, denn Krauss pflegte zu dem Kurort im Schwarzwald ein besonderes Verhältnis. Krauss verbrachte regelmäßige Urlaube in Bad Wildbad, wurde dort von der Umgebung zu einigen seiner Landschafts-Gedichte inspiriert und hatte zuvor schon viele der von ihm vertretenen KünstlerInnen für das Kulturprogramm der Kurbühne vermittelt. Aus der Bad Wildbader Presse geht hervor, dass das Gastspiel des Menaka-Balletts für das Kurpublikum zu einem mehrtägigen öffentlichen Spektakel wurde, in dessen Vorfeld man beispielsweise Menakas Ballett-Kostüme im Schaufenster eines örtlichen Mode-Hauses bewundern konnte.

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Bad Ems


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Gera


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Guben


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Neustrelitz


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Rendsburg


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Brandenburg


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Cottbus


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  • 1936 1030 Cottbus_Cottbuser Anzeiger_R_02.11.1936a
  • 1936 1030 Cottbus_Lausitzer Landeszeitung_R_02.11.1936
  • 1936 1030 Cottbus_Menaka Programminhalt Rückseite
  • 1936 1030 Cottbus_Menaka Programmheft Vorderseite
  • Ankündigung im Wochenplan

Frankfurt (Oder)


  • 1936 1106 Frankfurt Oder_Frankfurt Oder Zeitung_R_07.11.1936

Eisleben


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  • 1936 1114 Eisleben_Eislebener Tageblatt_R_16.11.1936

Halle


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Pforzheim


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Jena


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Remscheid


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Essen


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Zittau


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  • 1937 0109 Zittau_Zittauer Morgenzeitung_R_12.01.1937

Magdeburg


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Tallin


  • 1937 0512 Tallin_Reftnädalal_A_12.05.1936-4

Stuttgart

Zu der Aufführung des Menaka-Balletts in Stuttgart am 15.11.1937 sind Dokumente erhalten, die ein besonderes Licht auf die Produktionsbedingungen an den deutschen Theatern im Nationalsozialismus werfen. Es handelt sich dabei um die Korrespondenz von Menakas Impresario Ernst Krauss mit den Intendanten der Stuttgarter Staatsoper. Aus den Briefen, die heute im Staatsarchiv Ludwigsburg lagern, geht hervor, dass Ernst Krauss sich seit Ende 1935 über den Verlauf von zwei Jahren bemüht hatte, dem Intendanten der Staatsoper, Otto Krauß, von einem Gastspiel des Menaka-Balletts in Stuttgart zu überzeugen. Aus der Korrespondenz wird ersichtlich, dass Ernst Krauss sichtliche Mühe hatte, mit der offenkundig völkischen Programmpolitik des Stuttgarter Intendanten umzugehen. Erst nach zweijährigen Bemühungen und mit der Unterstützung seines deutschen Kollegen Heinz Hoffmeister von der Mannheimer Konzertdirektion gelang es Krauss schließlich Ende 1937 einen Gastspielvertrag für das Menaka-Ballett auszuhandeln.

  • Autogrammkarte Menaka
  • Plakat Stuttgart
  • Programm Stuttgart 1
  • Programm Stuttgart 2
  • 01_19351228_russisches Ballett
  • 02_19360422_völkische Kunst
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  • 04_19361205_Telegramme
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  • 21_19380511_Vertrag
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Rom


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  • SHK_eur30_foto_Rom
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Chemnitz


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Dresden


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Düsseldorf


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Hamburg

Zwölf Tonaufnahmen, die während der Aufführung des Menaka-Balletts an der Hamburger Volksoper am 26. Juni 1936 im Auftrag der Reichs-Rundfunk-Gesellschaft entstanden, gehören zu den interessantesten Medienprodukten der Menaka-Tournee. Viele Presseberichte schildern explizit das besondere Hörerlebnis des Publikums und widmen dem Repertoire und dem Klang des Ensembles eingehende Betrachtungen. Die bisher einzigen bekannten Tonaufnahmen von den Aufführungen stellen den Beschreibungen ein eindrückliches auditives Dokument gegenüber, das verdeutlicht, inwiefern die Hörerfahrung des Menaka-Publikums sich als soziale Konstruktion vollzogen hat. Zehn der Aufnahmen sind auf Schellack im Deutschen Rundfunkarchiv erhalten. Zwei weitere, welche der Katalog der RRG ausweist, sind verschollen, darunter leider auch das Sarod-Solo Sakhawat Hussein Khans.

  • 4:05
    01_04_B003241717_Prelude
  • 2:16
    02_02_B003241719_junge Maedchen
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    10_08_B003241731_Sanai
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  • SHK_eur16_foto_Hamburg Bismarckdenkmal
  • RRG1939
  • DRR_Postkarte-Menaka-Ensemble

Berlin

Die internationalen Tanzwettspiele im Juli 1936 an der Berliner Volksbühne (Theater am Horst Wessel-Platz) waren ein ambivalenter Höhepunkt der Menaka-Tournee. Denn der Tanzwettbewerb stand im Zeichen der nationalsozialistischen Instrumentalisierung der olympischen Spiele. Martha Graham, die als bedeutendste Vertreterin des US-amerikanischen Ausdruckstanzes galt, hatte die Veranstaltung boykottiert. Gret Palucca, die zu den Tanzwettspielen noch antreten durfte, erhielt als jüdische Künstlerin kurz darauf Auftrittsverbot in Deutschland. Für Menakas Ensemble aber war der Wettbewerb ein Erfolg, der auch den weiteren Verlauf der Tournee in Deutschland befeuerte. Sieger wurden bei den Tanzwettspielen nicht bestimmt, stattdessen erhielten einige KünstlerInnen Auszeichnungen für besondere Leistungen, darunter Menaka und Ramnarayan als Solotänzer. Die bronzene Erinnerungsmedaille, die alle Teilnehmer erhielten, bewahrte Sakhawat Hussein Khan Zeit seines Lebens in Indien auf.

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  • SHK_eur01_medaille
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